第九章

白，结构清晰对白有趣，最重要的一点是，他没什麽坚持。

    徐作钧常觉得他能靠写作或编剧混口饭吃，不是因为自己拥有多独特的想法，反而是因为他没有太多独特想法。

    写类戏剧时导演要求洒狗血他就洒到让导演都觉得太超过，写偶像剧时导演说男nV主角不告而别太普通了，改成在大马路上相拥，他二话不说改写，甚至帮场景加上滂沱大雨。

    还有一场法庭戏，被告律师雄辩完毕，他写了现场长长沉默让观众反思，导演说这样太弱，他马上改写成法庭传来此起彼落的掌声，让观审民众全T起立大力鼓掌。

    甚至还遇过一个导演，每次改写理由都是＂总觉得不够好＂，但又说不出具T想法，就把觉得不够好的段落圈起来，旁边打一个大问号，把其他编剧惹到拍桌走人，徐作钧就有能耐生出三种不同版本让导演选择。

    可能也是因为他很早就明白一个道理，编剧的命运掌握在一群他压根不认识的观众身上，那些人是否愿意打开电视或花钱看电影决定了他的未来，而最了解那群毫无监赏力可言的人就是导演。

    岑峰常说徐作钧这样根本失去创作的意义，他总无所谓的回答：「你不想想这些东西是拍给谁看的，对牛弹琴弹得再好也是白搭。」

    也因为坚持自己晦涩又深沉的风格，岑峰的作品很难让出版社提起兴趣，徐作钧那时犹豫了一段时间才说出正在和出版社洽谈出版这件事，在宛如天堂的坎城海滨，他仍然捕捉到岑峰眼中