二十三
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以为是同邱启发去爬峨眉山那年轻时候?”史莹琪看过夏坤寄给她的那段峨眉山猴趣的散文。 “章晓春是和庄庆一起来我家的。那次在黄山,庄庆见着什么都画,下大雨了才忙往山上奔。他和章晓春走散了,后来,我们三人是在他们住的黄山宾馆才会合的。来我家以后,庄庆同我住,章晓春同夏欣住,住了三天。他俩去看了大足石刻,庄庆兴奋极了。后来,他俩顺长江而下,去游了长江三峡。庄庆还要走了我一本画册,那上面有《油灯下的记忆》的裸浴画,他看了又好激动。说,这是中国的革命的浪漫主义和写实主义的结合的结晶。章晓春就杵他说,你这个生长在资本主义国度里的画痴,也知道什么叫革命的浪漫主义?他说,他听说过这个词句,看了这两幅画就这么认为。还说,你们看,这两幅裸浴的女人体,其造型与油灯、火墙、脸盆的摆设是多么浪漫、生气、和谐!这位画家强调了画的饱满和张力,有意识地减弱了它们之间的质感差异。是的,质感的差异比起造型的和谐毕竟是第二位的。这位画家的自我意识是不一般的,他要做到的是画‘什么’而不是仅仅当作‘什么’来画……” 夏坤说时,史莹琪一直静静地听。 “夏坤,你还记住了庄庆那番对画的滔滔议论。” 1 “你忘记了,我也是个业余绘画爱好者。” 史莹琪就抬眼看夏坤屋内墙上挂的国画、油画:“是你画的?” “胡乱画的,自我欣赏。” “夏坤,你这个人也真怪了,啥都喜好。” “可啥都不通。” 史莹琪就起身去到书柜前。夏坤就献乖地把自己著的业务书、发表的学术论文、科研结题报告和文学作品都一一指给她看。有种得意。